奇洛李維斯給電影的情書 (Side by Side, 2012)
大致上他經歷過默片到有聲電影 (星光夢裏人告訴你了)，從黑白到彩色，到今天從菲林到數碼拍攝。奇怪的是，從無聲到有聲，黑白到彩色，對觀眾而言是一目了然的改變，然而，從菲林到數碼拍攝，在觀眾眼中看來，分別又有多大？這個對製作人來說翻天覆地的轉變，在觀眾看來或許根本不太明顯，大部份人也不太關心。
由奇洛李維斯執導的紀錄片Side by Side 中談來談去的都是錢，數碼拍攝，在攝製，運輸，播放及儲存方面，都較菲林製作節省大量成本。這個可真是個實際的問題，那個製作人不想減低成本，提高利潤？電影也不再是少數人的專利，以簡單的器材也能拍攝出一部電影，例如蔡敬文的<<不設房>> 便是以一部Canon 單反以兩萬多元成本拍攝出來的本地獨立電影，有好的故事，不愁沒有創意。如此看來，數碼製作是大勢所趨，正如數碼相機取代了菲林相機一樣。
那麼菲林便是沒有留下來的價值了？或許，只是菲林的角色轉變了。從前生產電影的工具是菲林，如今是換了數碼媒介。菲林不再是電影生產的媒介，他的價值就轉換成電影藝術的一部份，如果電影的投射是靈魂，菲林便是電影的肉體，一個有血有肉的軀體。你說電影的肉體重要不重要？
後話︰
一頭霧水，情書到底在那？
這個譯名，恐怕只有香港人才會明白，因多年前薜凱琪唱過「奇洛李維斯回信」，所以「奇洛李維斯」便跟「信」連上關係了？
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